Რა არის ტონი მუსიკა. სიმღერის Key. Major, მცირე

მანამდე ანალიზი მოცემულ მუსიკალური კომპოზიცია მომღერლის პირველ რიგში ყურადღებას ამახვილებს გასაღები და გასაღები გმირები. იმიტომ, რომ ეს გავლენას ახდენს არა მხოლოდ სწორი მოსმენით მუსიკა, არამედ მთლიანობის პროდუქტი. საინტერესო ის არის, რომ ბევრი კომპოზიტორთა აქვს ფერი მოსმენა და წარმოადგენს თითოეული ტონი გარკვეული ფერები. ეს არის უბედური შემთხვევა, რომ ხდება? თუ ეს არის დახვეწილი შინაგანი გრძნობა?

კონცეფცია და განმარტება ტონალობაში

ცნობილი თეორეტიკოსები B. L. Yavorsky და IV Sposobin მიუთითებს იმაზე, რომ ეს არის მაღალი აწევა ნერვიულობენ პოზიცია. მაგალითად, იმ შემთხვევაში, თუ tonic ", რათა" და გზა "Major" ტონი იქნება "C ძირითადი".

უფრო ვიწრო (სპეციფიკური) ღირებულება ტონალობაში მუსიკა - ეს არის ასევე სისტემის ფუნქციური გამიჯვნის კავშირები გარკვეულ სიმაღლეზე. მხოლოდ ამ დროს საფუძველზე თანხმოვანთა triads. ეს არის დამახასიათებელი ჰარმონია 17-19 საუკუნეებში (კლასიკური რომანტიკული). ამ კონკრეტულ შემთხვევაში, ჩვენ შეგვიძლია ვთქვათ, რომ არსებობს რამდენიმე tonalities მათი ურთიერთობის სისტემა. როგორიცაა, მაგალითად, მეოთხედი და მეხუთედი წრე, მათი თანმხლები გასაღები, პარალელურად , იგივე სახელები და სხვ.

სხვა მნიშვნელობა აქვს. ეს იერარქიული ცენტრალიზებული სისტემა მაღალ კომუნიკაციები, რომ ფუნქციურად დიფერენცირებული (დიფერენცირებული). მისი შერწყმა fret ladotonalnost ჩამოყალიბდა.

ტონი მე -16 საუკუნეში

ტონი მუსიკა მე -16 საუკუნის რთულ მდგომარეობაშია. ტერმინი დაინერგა 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (ცნობილი ფრანგი თეორიული). იგი ვითარდება და გავრცელების კონცეფცია ტონალობაში 1844 F. ჟ. Fetis. რუსეთში, ტერმინი არ გამოიყენება ბოლომდე მე -19 საუკუნეში. სამუშაოები რიმსკი-კორსაკოვის და ჩაიკოვსკის ტონალური ჰარმონია არსად ი. მხოლოდ წიგნაკი Taneyev "კონტრაპუნქტის მკაცრი სტილი", მზა 1906 წელს, ნათელს ჰფენს მას.

ტერმინი "ტონი" რამოდენიმე მნიშვნელობა აქვს. პირველ რიგში, ეს ladotonalnaya harmonics ფუნქციური სისტემა. მეორე, ეს არის კონკრეტული ტონით მუსიკა. რომ არის, ნებისმიერი სახის მოდალური გარკვეული სიმაღლე. თანამედროვე კონცეფცია ტონი შესანიშნავად გამოვლინდა მუშაობის Karla Dalhauza. მან ეპყრობა მას ფართო გაგებით. დაყრდნობით განსაზღვრა, ცხადი ხდება, რომ drevnemodalnaya გრიგორიანული melody - ეს არის პირველი ნიმუში ტონი. იგი აღნიშნავს, რომ, გარდა იმისა, რომ აკორდი ჰარმონიული, მელოდიური ტონი არსებობს.

ძირითადი თვისებები ტონალობაში

1. ყოფნა გარკვეული საყრდენი ან ცენტრში. ეს შეიძლება იყოს ხმა, აკორდი ან სრულიად განსხვავებული ცენტრალური ელემენტია.
2. ყოფნა გარკვეული ორგანიზაცია ჯანსაღი ურთიერთობის, რომელიც პირდაპირ აერთიანებს მათ სისტემის იერარქიული სუბორდინაცია.
3. ერთი საყრდენი, ცენტრში, ან მთელი სისტემა უნდა იყოს დაფიქსირებული, ამავე სიმაღლეზე. აქედან გამომდინარეობს, რომ ტონი მუსიკა გულისხმობს სახის ცენტრალიზაცია, რომელიც მდებარეობს ირგვლივ განსაკუთრებული ელემენტს.
4. Lad (Major, Minor), რომელიც ეძლევა სახით აკორდი და სრულყოფილი სისტემა, გაშვებული მათი "ტილო".
5. რამდენიმე დამახასიათებელი დისონანსი: D და S Septimia ერთად მეექვსე.
6. შინაგან ცვლა ჰარმონია.
7. მოდალური სტრუქტურა ბაზაზე, რომელიც სამი ძირითადი ფუნქცია აქვს ასახული: მატონიზირებელი, დომინანტური და subdominant.
8. დიდი საფუძველს ქმნის მოდულაცია.

განწყობა და ტონი Palestrina

კლასიკურ ტონი ჭარბობს პრინციპი გრავიტაციული მიმართ ცენტრში (ტონიკი). ამავე მოდალური ჰარმონია, მეორეს მხრივ, ეს არ არის. არსებობს მხოლოდ დაქვემდებარების მასშტაბით. In Palestrina ნათლად განსაზღვრული ძირითადი თვისებები სისტემა ნერვიულობენ, თუ თქვენ გაქვთ ორი ფენა. ეს გუნდური (მონოდიური) SUBBASE და მისი სტრუქტურული რეორგანიზაცია. In palestrinskom ნერვიულობენ არ აშკარა მოზიდვას მატონიზირებელი. არსებობს ასევე მიხედვით, როგორც ასეთი. In Palestrina წარმოადგინოს ერთიანი ორგანიზაცია კინო, მოწყობილი სიმაღლე. არარის cadences, შესაბამისად, არ არსებობს სიმძიმის ustoyu. ეს სრულიად მშენებლობა შეიძლება ეკუთვნოდეს ნებისმიერი fret. ასე რომ, Palestrina არ ტონალობის, როგორც ვენის კლასიკოსები (ჰაიდნის, მოცარტის, ბეთჰოვენის).

მონოდიური ჰარმონია და ჰარმონიული ტონალობაში

დიდი და მცირე დადგა სხვა frets: Aeolian, Ionian, Phrygian, რომლის ჩვეულებრივ, lokriyskim, Dorian, Mixolydian და pentatonic მასშტაბით. შორის ჰარმონიული ტონალობას და მონოდიური frets - დიდი სხვაობა. გასაღები და დიდი და მცირე თანდაყოლილი შინაგანი ძალა, საქმიანობის, და განსაზღვრა მოძრაობის მიძინებული. ისინი ასევე ხასიათდება მრავალი ფუნქციური ურთიერთობები და ლიმიტი ცენტრალიზაცია. ეს ყველაფერი არ არსებობს monadic frets. მათ ასევე არ აქვს ნათელი მოზიდვას ტონიკი, თავისი დომინირების. გამოხატული დინამიზმის ტონალური სისტემა მჭიდროდ კონტაქტში ბუნება ევროპული აზროვნების ეპოქაში თანამედროვე ჯერ. E. Lovinsky ასევე შენიშნა, რომ წესებს, ფაქტობრივად, წარმოადგენს სტაბილური ხედი მსოფლიოში, და ტონი საპირისპირო - დინამიური.

რა ფერები rainbow კომპოზიტორების "ხატავს" ტონი?

ყოველი ტონი სისტემაში, გარკვეული ფუნქციები არა მხოლოდ დინამიური ჰარმონიული ურთიერთობა, არამედ იმ თვალსაზრისით, ფერი პალიტრა. ამასთან დაკავშირებით უკიდურესად საერთო გაგება ბუნება და ფერის (ფერადი ლიტერატურული გაგებით).

მაგალითად, გასაღები "C ძირითადი" ცენტრალური მთლიან სისტემაში და ითვლება ყველაზე მარტივი, ასე რომ, ეს არის მოხატული თეთრი. ბევრი მუსიკოსები, მათ შორის დიდი კომპოზიტორების, ხშირად გვხვდება ფერი მოსმენა. ნათელი წარმომადგენელი ასეთი მოსმენა ითვლება ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვის.

მაგალითად, გასაღები "E ძირითადი" ასოცირდება იგი რამდენიმე: ნათელი მწვანე ფერის გაზაფხულზე birches და პასტორალური ფერებში. "ბემოლ მაჟორი" მისთვის - ეს ძირითადად მუქი და ბნელი ტონი, რომელიც მან შეიღება მისი ფანტაზია რუხი-მოლურჯო ტონი, დამახასიათებელი ქალაქები და ციხეები. ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის, იყო "მინორი" შავი. ეს ფერი არ არის გასაკვირი, რადგან ნაშრომი ეს გასაღები ყოველთვის ჟღერს სამწუხაროდ და ტრაგიკულად. როგორც ხედავთ, ფერები არ ყოფილა, ისინი სრულად შეესაბამება ექსპრესიული ხასიათი მუსიკა. თუ შეცვლის გასაღები, მაშინ ის გახდება სრულიად განსხვავებული ფერი. გრაფიკული ნიმუში, მოწყობილი motets ვოლფგანგ ამადეუს მოცარტის (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc ფურცელი. საწყისი "D Major," მან transposed ის "C Major" დაკავშირებით, რომელიც შეიცვალა სტილის მუსიკა, იქ თვისებები რომანტიზმი.

რა როლი და ადგილი ტონი მუსიკა?

დაწყებული მე -17 საუკუნეში, სხვადასხვა ტონალობაში აკორდი, განსაკუთრებით რთული სტრუქტურები, არ გახდეს მნიშვნელოვანი მუსიკალური და გამომსახველობითი საშუალება. ზოგჯერ დრამატული ტონი საკონკურსო თემა, სცენაზე და ტექსტი. პეტრე ჩაიკოვსკი სჯეროდა, რომ არსი მუსიკალური იდეა დამოკიდებულია ჰარმონია და მოდულაცია, ვიდრე მელოდიური ნიმუში. მშენებლობა მუსიკალური ფორმები უდაო დიდი როლი გასაღები. ეს განსაკუთრებით დიდი ფორმები: sonata, ციკლური, ოპერა, Rondo და სხვები. მათ შორის იმას ნიშნავს, რომ მისცეს bulge და რელიეფის, ყველაზე გამოჩენილი არიან: თანდათანობითი ან უეცარი გადასვლას ერთი გასაღები მეორეში, ცვალებად მოდულაცია, მფარველობის კონტრასტული ეპიზოდები. ეს ყველაფერი ხდება იმ ფონზე, მდგრადი ყოფნის მთავარი ტონი.

ნათესაობის tonalities

ამავე ტონალობის ხართ პირველი, მეორე და მესამე ხარისხის. ჯგუფი ნომერ შეშფოთების ყველა აკორდები diatonic სისტემა არჩეული ან წინასწარ მოედანზე. ძებნა მათ ძალიან მარტივია. ეს მოითხოვს tonic აკორდი იპოვოს subdominant და დომინანტური. ეს არის მეოთხე და მეხუთე ეტაპად. ისინი ასევე აქვს საკუთარი დაკავშირებული chords, რომელიც იდენტურია მათ ხმა შემადგენლობა. მეორე ხარისხი relatedness - მატონიზირებელი ტონი თანაბარი, მაგრამ სხვადასხვა frets (როგორც იმავე სახელით). მაგალითად, "C ძირითადი" და "C minor". Signs ტონა, შესაბამისად, იქნება განსხვავებული. "C Major" არ არსებობს, და იმავე უმნიშვნელო სამი ბინა.

აკორდები მესამე ჯგუფი აქვს საერთო მექანიზმი (3). მესამე რიგის ნათესავებს ასევე ორი chords, რომელიც იდენტურია სტრუქტურა და დგას მანძილზე სამი ტონა. მაგალითად, ეს არის "C ძირითადი" და "F მკვეთრი ძირითადი". ყველა ამ ცოდნა იქნება ძალიან სასარგებლო თუ გსურთ შეცვალოთ ტონი სიმღერა გამოყენებით მოდულაცია ან deflection.

დასკვნა

ამდენად, ტონი კომპლექტი აქვს ძირითადი მახასიათებლები, რომელიც განსაზღვრავს მის არსს. თეორეტიკოსები ინტერპრეტაცია მას განსხვავებულად. გარდა ამისა, მეცნიერები არ ვეთანხმები მისი აღორძინება და დაკნინებას. თუ მკვლევარები და მუსიკოსები დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში არ აღმოაჩინა, რომ ადრე (როგორც ადრე, როგორც მე -14 საუკუნეში), რუსეთში დაიწყო, ეს გამოიყენება გაცილებით გვიან. სწორედ ამიტომ ტონი მუსიკა ვენის კლასიკოსები და რომანტიკოსები მნიშვნელოვნად განსხვავდება, რომელიც იყო Palestrina და ნება შოსტაკოვიჩის, Hindemith, შჩედრინი და სხვა კომპოზიტორების 20-21 საუკუნეში.